La recente, esauriente monografia dovuta alla fatica di P.V. Begni Redona e Giovanni Vezzoli ci esime dal dilungarci troppo sull'opera di Lattanzio Gambara che, per essere esaurita, chiederebbe lo spazio, appunto, d'un grosso volume. Figlio d'un povero sarto, la letteratura ci tramanda che proprio nella bottega del padre lo sorprende in lacrime Francesco Campi, in quel tempo operoso a Brescia, il quale, conosciuto il motivo del pianto dirotto e veduti alcuni disegni del ragazzo poco più che decenne, lo porta con sè a Cremona dove lo educa all'arte e lo fa suo aiutante.  Il ragazzo studia con passione e raggiunge buona cultura. Tornato a Brescia, il Gambara avvicina Romanino e ne diviene discepolo affezionato, collaboratore e... genero, sposandone la figlia Margherita. Eredita al tempo stesso i lavori che il maestro stava affrontando nelle case «di corso del Gambero sulle quali, benché dal tempo guaste, si intraveggono ancora in quarantotto compartimenti le prove gloriose del giovane pittore» come poté affermare Stefano Fenaroli, autore del noto «Dizionario». Ancora col Romanino opera nel palazzi Valotti (ora Lechi) e Averoldi nel 1550, a soli vent'anni, dunque. Lungo diviene il ricomporre tutto il cammino artistico del pittore che, dopo aver operato con i fratelli Campi a Cremona, dopo l'aiuto dato al Romanino, affronta vari palazzi e chiese bresciani: affreschi in S. Eufemia, la pala di S. Maria in Silva, decorazioni a Montirone, due sale di palazzo Martinengo alle Caselle, palazzo Maggi a Codignano... Ma altre opere si devono seguire, a Bergamo (Chiesa di S. Spirito), a Milano (Battesimo di Gesù, parte della Allegoria dell'Abbondanza), le scene mitologiche di villa Lechi, ora ad Edimburgo. Con influenza da Giulio Romano, si rammentano le distrutte quattro vele del cavalcavia del Broletto realizzate nel 1560; la Natività per S. Faustino, veduta dal Vasari in visita a Brescia e al pittore. L'opera sua che recentemente fece dire di sè per i restauri, in grado di ricuperare alla città un nobile salone, è quella che copre tutte le pareti d'un vasto locale di palazzo Avogadro in corsetto S. Agata; come conservate sono le decorazioni d'un palazzo ch'egli aveva acquistato e decorato, dietro il Vescovado. Palazzi Calini a Calino, casa Cimaschi a Brescia lo videro operoso nel 1568, ma già il pittore l'anno avanti era stato a Parma per lavorare nel Duomo di quella città dove tornerà ancora, fino al 1573.  Ed operoso dev'essere stato nel Duomo di Monza, a Rodengo.

Maestosi i dipinti di Parma, vicini e rivaleggianti con quelli del Correggio.  Alla pari dovevano stare quelli eseguiti in S. Lorenzo in città; potevano dirsi compiuti ormai, quando «di pieno pomeriggio il pittore precipitò da un ponte sconnesso e morì» nel 1574, a soli quarantaquattro anni. Gli affreschi vennero poi distrutti da un incendio che danneggiò notevolmente la bella chiesa, come distrutti o scomparsi o trasmigrati sono altri suoi dipinti a Venezia, nelle chiese bresciane di S. Clemente, S. Alessandro, S. Giuseppe, S. Antonio, S. Faustino.La Pinacoteca nostra, fra l'altro, possiede invece un brano d'affresco con l'Autoritratto.

 

BIBLIOGRAFIA

Sta in: P.V. BEGNI REDONA-G.  VEZZOLI, «Lattanzio Gambara», Ed.  Banca S. Paolo, Brescia, 1978.

Si veda inoltre: G. VEZZOLI, Opere del Gambara da salvare, «Giomale di Brescia», 12 dicembre 1978.

C. BOSELLI, Il testamento di L. Gambara, «Arte veneta», XXXII, 1978.

 

Secolo XVI.

Secondo scheda ms. di Luigi Dedè, il nome di questo "intagliatore", figlio del fu Marino, ricorre in atto notarile del 28 gennaio 1584, all'Archivio di Stato (Filza 4555).

Di lui si sa che fu quadratista e che nel 1773 collaborò con Pietro Scalvini nella decorazione di pareti e del sofritto nel salone di palazzo Fenaroli.

 

BIBLIOGRAFIA

«Storia di Brescia», Vol. 111.

In Antonio Gandino si fondono la formazione avvenuta con il Veronese e Palma giovane e la scuola bresciana dominata da Moretto e Lattanzio Gambara. Vastissima la sua produzione a olio e decorativa nella quale ha «depurato la tavolozza dei toni, troppo grigi e lividi del manierismo veneziano» soggiungendo una equilibrata composizione di «netta derivazione bresciana». Che egli abbia raggiunto vasta considerazione lo dicono gli incarichi pervenuti da ogni località bresciana (e l'elenco si può considerare nella «Storia di Brescia») nonché da Bergamo, dove operò per la chiesa dedicata a S. Andrea. Fra le realizzazioni locali basti qui rammentare le più significative che si possono ammirare nella chiesa di S. Agata: I SS.  Francesco e Carlo Borromeo davanti alla Vergine; in S. Maria delle Grazie: Purificazione; in S. Maria del Carinine: Consegna delle chiavi; in S. Nazaro e Celso: Storie della vita di S. Rocco; e la Deposizione dell'Istituto Orfani, considerata il suo capolavoro. Antonio Gandino, col figlio Bemardino e altri noti pittori, ha contribuito a superare il criterio narrativo e didascalico della decorazione per inserirla come completamento allo stile architettonico degli edifici affrontati con i colori, ponendo così per qualche tempo in evidenza e considerazione la scuola bresciana anche al di là dei confini regionali.

 

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Figlio di Antonio (v) e padre di Carlo (v), del genitore è stato dapprima allievo, collaboratore in vari lavori, per poi raccoglierne la eredità artistica, pur non raggiungendo del maestro il livello qualitativo. Le opere sue più note sono quelle un tempo in S. Maria dei Miracoli: Lo sposalizio della Vergine, Adorazione dei Magi, Discesa dello Spirito Santo purtroppo distrutte dal bombardamento dell'ultima guerra che gravemente danneggiò il Santuario; nella chiesa di S. Maria del Carmine: affresco del coro, in collaborazione con Domenico Bruni; nonché nelle chiese di S. Domenico, demolita nel secolo scorso, di S. Faustino, in Duomo vecchio, in S. Giovanni e nella parrocchiale di Bagnolo Mella.

Palese nei suoi dipinti la osservazione di noti autori, dal Tintoretto a Palma il Giovane, a Veronese ripresi tuttavia con modesta vena manieristica.

 

BIBLIOGRAFIA

Nota:Vale l'elenco alla Voce: Gandino Antonio con particolare riferimento a:

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«Storia di Brescia», Vol. 111.

Figlio di Bernardino Gandino (v) ne ha proseguito l'attività artistica, ma di lui i conoscono opere.

 

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Bologna, 1797 - 1874.

Allievo dell' Accademia di Brera in Milano, qui lo si ricorda per i significativi contatti avuti con Brescia dove, dal 1824 al 1828, collabora con Rodolfo Vantini realizzando i cartoni delle statue da collocare nel nuovo grande cimitero: il lavoro preparatorio avviene nell'aula di disegno dell'I.R. Liceo, che nel 1826 è frequentato da studenti sospettati di cospirazione e pertanto fatto oggetto di perquisizione.

Secondo alcuni studiosi è autore del busto dedicato al lonatese Vittorio Barzoni (1829); sua é la statua di S. Michele all'altare della cappella al Vantiniano. Più noti i "colossali" busti di Canova e di Napoleone; il Mercurio bambino che suona la cetra della collezione appartenuta al co: Paolo Tosio.

Pervenuti alI'Ateneo dalla stessa collezione sono i due bassorilievi con i profili di Raffaello e Galileo, commissionati nel 1832, e il ritratto di Napoleone sorretto dalle ali dell'aquila, tondo in cera posteriore al 183

Vive e opera a Genova. Architetto, ha studiato pittura alla scuola Moretto di Brescia. Dal 1932 vive a Genova dove svolge attività professionale.  Ma non appena gli è consentito si dedica al colori. Con la tecnica dell'acquarello e della tempera ricompone «case, alberi, sentieri, vita in tante forme».  Com'egli stesso li definisce, i suoi dipinti sono appunti, ma

in essi riesce ad esprimere la sommessa realtà in cui vive. Sue opere sono state vedute in occasione della mostra personale allestita alla «Piccola galleria U.C.A.I.» di Brescia nel maggio del 1980. In esse, Luciano Spiazzi («Bresciaoggi», 4 maggio 1980) ha sottolineato la gamma pallida e smorzata del tono ricreanti «scorci di città e silvestri, nature morte e uccelli».

 

Che dire di Ottorino Garosio, che già non sia noto! Per più di mezzo secolo cantore della sua terra: artista e personaggio. Autodidatta, si ispirò al paesaggio valsabbino e agli uomini che in quel paesaggio agiscono, cogliendone i più comuni e tradizionali aspetti.  Negli ultimì anni di vita s'era dedicato con più insistenza al ritratto, e ripetutamente ritrasse anche se stesso, fino a poter allestire rassegne con numerosi suoi volti, così come ultimamente aveva affrontato anche l'incisione, fino a produrre una cartella. «Ultimo rappresentante della scapigliatura valsabbina degli anni Trenta, si sentiva tanto immedesimato da rifiutare ben più alti onori e rìcompense, in varie parti d'Italia, d'Europa e addirittura d'oltre oceano», per non staccarsi da quel lembo di terra di cui conosceva ogni più recondito angolo, il più lieve cangiar di luce, ad ogni stagione.  E della quale sapeva cogliere i frutti saporosi in colorite, solide nature morte. In gioventù era stato a scuola a Riva di Trento, conoscendo Giancarlo Maroni, il noto architetto del Vittoriale.  Furono gli anni in cui, per aiutare la famiglia, non esitò ad eseguire decorazioni o, addirittura, imbiancare pareti.  Negli anni Venti, il nascere dell'amicizia con Edoardo Togni con il quale divìse giorni di spensierata indigenza. «Dormivamo nei fienili insieme - ricorderà - per l'ideale dell'arte».

E pur se assimilata e resa personale, la visione artistica di Togni giovò indubbiamente al giovani Ottorino. Quante opere dipinte in così tanti anni di esuberante attività, non interrotta neppure dal ricorrente eczema alle mani prodotto dai colori. Colline dai toni bruciati, strade di paese innevate, interni di case dai bassi soffitti e illuminate da finestre spalancate su orti e monti; la primavera degli alberi, i mercatini di Nozza, con quegli uomini dal largo mantello, e gli stessi poi curvi sotto il peso di grevi sacchi o fasciame... i funghi, i fiori, i frutti... gli autoritratti, infine. Pittura ricca di cromie, come di umore, dal succoso e rorido impasto giocato sui bruni di terre, sui rossi accesi, gli azzurri, i verdi e, nelle figure, quei grigi armonizzanti con i fondali di rustici intonaci a racchiudere «tutto un versante della nostra memoria contadina, montanara, pastorale... gente che in compenso d'una vita dura godeva, quasi senza accorgersene, senza dirselo, le luci dell'inverno, i fremiti della primavera, i misteriosi profili delle creste nevose, i colori che calano esuberanti e nìischiati, lungo le pendici autunnali».E Garosio fu uno di loro, schiettamente spontaneo, estroverso, esuberante «amicone» che sapeva intrattenere gli amici anche facendo vibrare le corde d'una chitarra, cantando, tutt'altro che restio a versare un buon bicchiere di vino.  Quanti i suoi dipinti? quanti i disegni e quante le mostre? Dalla nota documentaria risulteranno assai numerose, ma a lui piaceva ricordarne una in particolare, quella che lo aveva condotta a Milano, nel 1956, presso la «Galleria Bergamini».  Forse la conferma delle sue doti che poi tornò a spargere fra noi. La notorietà dell'uomo, come il pittore, ha indotto più editori a dedicargli voluminose monografia.

 

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