Architetto e pittore scenico milanese, con un suo allievo ha realizzato le tele e gli scenari del Teatro Sociale di Desenzano.

 

BIBLIOGRAFIA

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La passione per l'arte ha sospinto Luciano Perini in varie esperienze che con la pittura hanno intrecci ben marcati.  Ed ecco il suo nome che finisce per legarsi, sia pure brevemente, con la Galleria Bistro dapprima, con la «Art.  Gallery» di Concesio poi. Come pittore inizia fin da ragazzo, ma è allo spegnersi degli anni Sessanta che intraprende l'adesione a manifestazioni varie e con lusinghieri consensi a Gussago, Collio, Lonato, Padenghe, Manerba, Monticelli Br-usati, estendendo poi le presenze anche fuori provincia: a Padova, Soncino, Foggia, Tivoli, Caravaggio, Milano, Ferrara... Mostre personali si ricordano invece a Brescia («Galleria Pallata»), a Roma («dalleria Gianicolo, 1974), Soncino («Galleria Rivellino»), Gardone Riviera («Galleria Porticciolo»), nel Castello di Tivoli (Roma) ed alla «Galleria Incontri» di Caravaggio (1975), per tornare a Brescia («Galleria S. Gaspare») nel 1976, anno in cui apre la propria sede in Concesio, dove espone in permanenza ed ospita mostre di pittori amici. Noti critici si sono interessati all'attività di Perini, primo fra tutti Luigi Servolini che disse di una pittura icastica ma densa di attonita poesia.  Gli stessi spessori dei grumi colorici s'intessono con percezioni istintive ed investono la rappresentazione della realtà circostante: figure, case, alberi, cieli, paesi risentono di umore vibrato di colore e lirismo.  E poi Nello Punzo, Cesare Beretta, Alberto Morucci, Luciano Spiazzi, Celestino Villanova...D. Volpi, in una delle ultime personali, sottolinea la deserittività del dipinti e dietro il trasparente velo di un linguaggio poetico rileva l'animo sensibile e volitivo dell'autore. Varie le forme di espressione: chine, pastello, olio, a ricomporre vari motivi poi trasposti in più ampie superfici, fino al ritratto in cui si coniugano vari

sentimenti: tristezza di giovanili sguardi, soavità materne, ma anche l'agitata stretta della madre al figlioletto, soli nell'immensità d'un turbinoso cielo. Appassionato fotografo, Perini di questa tecnica si avvale per affinare le sue doti pittoriche.

 

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Allievo dell'Accademia milanese, al suo ritorno in città, in occasione dell'Esposizione ordinata dall'Ateneo nel 1831, presentò apprezzati paesaggi.  Il riconoscimento lo stimolò a proseguire nella pittura, riscuotendo nuovi elogi nel 1833, anno in cui nei «Commentari dell'Ateneo» resta testimonianza del livello qualitativo raggiunto.  Paolo Tosio e Camillo Brozzoni gli commissionarono dipinti destinati poi alla Pinacoteca nostra, che tuttora custodisce Veduta della Maddalena, La Loggia, Castello di Trento, Interno del Duomo di Milano, Case, Alle porte di Brescia, opera' nelle quali si evidenziano le qualità del paesaggista e del prospettico.  Alcuni del motivi su ricordati figurarono nella nota Mostra della pittura bresciana dell'Ottocento (1934). Faustino Pernici morì giovanissimo, a poco più di trent'anni.

 

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Brescia e Venezia. Ha frequentato il Liceo artistico «V.  Foppa», in città, e l'Accademia di B. A. a Venezia, allievo del prof.  Edmondo Bacci. Fin dagli anni accademici intraprende la partecipazione a mostre collettive, dapprima in Brescia e provincia, estendendo poi la presenza a manifestazioni in varie città: Vertova (Bg), Novara, Belluno (1974); Thiene (1977); Malo (Vi) e Milano (1980); ma in particolare a Venezia, negli anni 1976, 77, 78, 80, nella sede della Fondazione Opera Bevilacqua La Masa. Alcune delle citate mostre, meglio verificabili nella nota bibliografica, per la selezione operata, già assumono carattere individuale, ma soltanto nel 1977, a Vicenza, Perrini ordina la sua prima personale. Se la Resistenza è tema prevalente delle prime opere esposte, se in città, dietro l'esempio di Christo, noto per aver impacchettato e legato edifici e monumenti, anche il giovane Perrini è fra gli artefici dell'involucro eretto attorno al monumento a Moretto (1973), l'accostamento al neo dadaismo e l'esperienza informale sembrano tappe agevolmente superate. Per brevemente illustrare gli esiti della attuale ricerca ci par utile fare riferimento ad alcuni giovani, anche bresciani, la cui attività ci appare insen'blle nel «filone» dell'avanguardia concettuale mirante a tradurre la visione naturalistica in visione pittorica, con l'evidente ed edificante intento di una riacquisizione, sia pur variamente motivata, del circostante. Lo «scavo» perseguito da Perrini penetra invece nell'animo dell'uomo, vuol risalire alla genesi degli oggetti per identificarne, oltre la parvenza amblvalente o ambigua, l'intima e vera natura. Per ciò fare, ecco l'alterazione, anche macroscopica, e la scomposizione delle immagini e delle cose; la conseguente loro ricomposizione o ricollocazione atte a rivelasse la vera essenza.

 

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COMUNE DI VENEZIA, «Opera Bevilacqua La Masa», Venezia, dicembre 1978 - gennaio 1979.

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«Galleria Vidicon», Milano, 6-18 novembre 1980.  Lo spazio sot-tratto.

Figlio di Mario (v.) e fratello di Carlo (v.). Ha frequentato e completato i corsi presso l'Accademia Carrara di Bergamo. M'frutto della rigida preparazione: scolastica e derivata dalla collaborazione con il padre, ben si evidenze nella prima mostra personale allestita nelle sale della A.A.B. nel 1962. Le note critiche uscite in quella occasione, hanno posto in luce questa sua formazione, testimoniata «dal grandi studi per affresco».Ma al di là della perizia tecnica, nelle opere già s'avvertiva un «senso tragico e dolente della vita, con qualche venatura grottesca, che si richiama, in parte, alla suggestione di Ben Shahn».  Alle radici di questa visione, un inconsueto impegno morale che a distanza di anni Angelo Pescatori non ha smentito. Anche il distacco che con il trascorrere degli anni ha posto fra le apparizioni in pubblico ed il suo silenzioso operare, tanto che difficilmente le sue opere appaiono in gallerie, è frutto di precisa scelta. Alla estrema titrosia corrisponde tuttavia una applicazione esclusiva: sui ponti di chiese e di palazzi per i restauri di antichi dipinti, lo sguardo attento che non si arresta ' alla superficie della decorazione, ma ne penetra gli intendimenti.  Ne scaturisce la stessa tensione di quando, posto di fronte al cavalletto, cerca di esternare quanto il suo animo prova nell'interpretare la contemporaneltà.  Alla precisa iconografia del motivi raffigurati si accompagna il mosso segno chiaroscuro tracciato con empito espressionista. Indicativa La marcia della violenza, a dire quale sensibilità muova Angelo Pescatori; quale attenta partecipazione lo animi nella ricerca di un linguaggio che appartenga Alloggi e della contemporaneltà si faccia «testimonianza». Da questo giovane e per sua volontà poco noto pittore «è lecito attendersi grandi cose, perché pochi in Brescia hanno la capacità dì abbracciare come lui passato e presente, senza unilateralmente abbandonarsi all'uno o -all'altro».  Questa affermazione di Guido Stella esorti il pittore a perseverare nella severa attività: difficile strada da percorrere, tna sola, crediamo, fruttuosa.

Se breve è la nota delle adesioni a esposizioni, contrassegnata però da cenni critici favorevoli, assai nutrita invece quella relativa agli interventi decorativi e conservativi di Angelo Pescatori: a fianco del padre prima, da solo poi. Fra i tanti ci è possibile ricordare quelli nella chiesa di Castelfranco, ove è conservata opera del Fantoni, nei chiostri di S. Giuseppe in Brescia, nelle parrocchiali di Lavone, Zone. (Battesimo di Gesù), Flero, in S. Maria degli Angeli di Gardone V.T., nella dimora degli Avogadro a Ponte Zanano... Di Angelo Pescatori anche il dipinto dedicato a S. Antonio, nella chiesa di Cremignane e la collaborazione nella riproduzione del quattrocentesco dipinto B.V. delle Grazie, custodito nella omonima chiesa, donato al Papa Paolo VI in occasione di una udienza concessa a dipendenti dei SS.MM. nel 1964.

 

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Figlio di Mario (v.) e fratello di Angelo.  Diplomato presso l'Accademia di Brera, insegna in scuole statali. Fin dalle prime apparizioni in pubblico, risalenti alla metà degli anni Cinquanta, nella pittura di Carlo Pescatori, originariamente rivolta all'astrattismo, ripreso però nell'intento di un aggiornamento più che espressione intima, s'avverte la ricerca di un linguaggio comunicativo capace di contenuti umani e sociali. La corrente milanese del «realismo esistenziale» pare in seguito offrirgli elementi confacenti allo scopo perseguito.

Ne sortono alfine motivi come Case di città, So (,a ione, che sembrano racchiudere, più di altri, la drammatica visione che il mondo contemporaneo propone al suo animo; dipinti che nel colori cupi, nelle forme attenuate sfiorano «neo espressionismo» dove l'esperienza astratta porta pur i suoi frutti, come è stato ben osservato.  Tappe di questo cammino sono, fra le altre, la serie delle televisioni (1961) p@r l'autore rappresentanti dell'odiema civiltà: simboli negativi, e annientanti, il trittico di Diamila (1962) dove maggiormente si esplicita la consapevolezza di solidarietà dovuta agli altri, verso tutti i tormenti quotidiani a cui siamo testimoni. Pittura, in quel periodo, densa, grumosa, rivelante le figure o le cose sul fondo tenebroso di asfalto: nella cupezza delle immagini a riflettere quasi la cupezza dell'esistere. L'approfondimento dei temi affrontati prosegue, pur notandosi nelle opere una evoluzione formale, quando «fugate le nebbie e le esitazioni, le immagini si stagliano su orizzonti nitidi con nervosa, mordente energia plastica ed espressiva... spazi invasi da fulgori acidi e solfurei, entro i quali, tra il fiammeggiare di una flora ostile, si svolge la duplice, lacerante tragedia che mina e sconvolge la vita di noi tutti... Da un lato l'urto, il duello mortifero tra la natura e la tecnica, dall'altro la sopraffazione dell'uomo sull'uomo, la violenza spietata sul deboli e sugli inermi». Nel trittico Una rosa per Hué si congiungono il pensiero, l'emozione, il giudizio e la condanna del pittore per quanto comporta la guerra vietnamita, ma altre opere di quel periodo come Uomo, Donna in cui esseri umani paiono assaliti da una «vegetazione carnivora», attestano non soltanto «situazioni abnormi di quella terra» lontana, ma assumono significato si esecrazione per tutto ciò e per tutti coloro che opprimono. In queste opere il colore s'è illimpidito, purificato, scandito entro disegno nitido, come «scaturito da uno spettro solare semplificato e nel contempo potenziato».  Ma la considerazione fondamentale: la violenza e la solitudine dell'uomo trova d'ora in avanti modo di esprimersi attraverso varie tematiche o «episodi» unitariamente condotti: come nelle spiagge esposte a Enschede, in Olanda, nel 1972, testimonianti il disastro ecologico incombente, che rende l'uomo, gli animali, tutto inanimati, su «fondali» d'una natura in cui l'operosità umana nemmeno più s'avverte. Mare, cielo, lo stesso essere umano ridotti a «monumenti» di una degradazione inarrestabile.  Ed anche il colore dei dipinti si fa livido, «il cielo assente» i relitti d'un mondo avvelenato divenuti motivo di altrettante nature morte, nelle quali si alternano anche i brani significativi di millenaria civiltà: bucrani, capitelli, statue celeberrime, elementi da dipinti di sommi artisti... fino alla oggettualità vitrea priva di qualsiasi vibrazione, di lieve alito vitale. Una allusione tragica al mondo di oggi attraverso la proposizione di eventi, capolavori che la formazione classica consente a Pescatori di «estrarre» dalle memorie dell'umanità.  Quasi per un raffronto. Accanto all'attività pittorica. v'è da ricordare la «inconsueta abilità e padronanza tecnica» di Pescatori acquafortista. Con questa tecnica ripercorre parallelo cammino a quello delle opere più note, fino agli ultimi «Ideali autoritratti» che, secondo Elvira Cassa Salvi, confessano ad un tempo il disagio e la fiducia dell'artista di oggi: e lo fa con una delicatezza di tocco ed una felicità di immagine che ha pochi riscontri nella sua produzione precedente. Si deve aggiungere che Carlo Pescatori, come il fratello Angelo, accanto al padre ha acqul'slto la tecnica del restauro, utile alla sua formazione, anche culturale.  Con le esposizioni documentate nelle allegate note, si devono almeno evidenziare le presenze singole di Pescatori nelle lontane gallerie di: Trento, Suzzara, Molfetta (1969), Roma e Milano (1970), Suzzara, Cesena (1971), Viadana, Enschede (1972), Neuchátel, Teramo (1973), La Spezia (1974), Bolzano (1975), Torino (1977), Trento (1980).

 

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E l'abilità del restauratore ha posto in ombra l'opera creativa, che fin dagli anni Trenta lo ha visto partecipare, ed affermarsi a volte, in notevoli manifestazioni: dalle sindacali bresciane, su su fino alle presenze nel Gruppo del Bruttanome, alle collettive presso la Permanente milanese (1932), a S. Remo (1937), a Verona (1942), all'Angelicum di Milano (1950), a Suzzara (1954), per giungere ai Premi Lugan'o (1958), Palazzolo (1959), fino alle recenti apparizioni in seno alla A.A.B. con gli amici del Bruttanome o alla Piccola Galleria U.C.A.I.; mostre suggerite da antica e mai alterata amicizia con G. B. Cattaneo, Guarnieri, Agriconi, Brocchi, Marcoli, Tita Mazzoni, al quali si congiungono gli scomparsi Pianeti Bertoli, Botti, Mario Ronchi, operosi nel gruppo guidato da Virgilio Vecchia.  Pescatori si riallaccia all'arte lombarda del primi del Novecento: pittura asciutta, «intessuta di riflessiva calma, di contenuta poesia, di amore esemplare alla materia, di rispetto alla tecnica ed alle sue esigenze», come è stato osservato.  In essa affetti umani e idealità religiose si congiungono a creare, sia nel temi di figura, sia nel paesaggio, atmosfere silenti, «quasi in una nostalgia dell'affresco, un senso oggettivo e sereno della realtà». Altro aspetto dell'attività creativa di Pescatori sta appunto nell'affresco, i cui esiti sono in numerose chiese, in celle funerarie, in parrocchiali già catalogate e fra le quali si ricordano particolarmente quelle di Vezza d'Oglio, Corteno, Pezzaze, Nuvolento, Zanano, S. Eufemia, Sabbioni (Crema), mentre in altre ha realizzato vetrate o mosaici (Sale Marasino, Salano, Alfianello, al Violino, nella cappella dei frati di S. Gaetano). Per la chiesa di S. Giuseppe, in Brescia, ha composto la pala dedicata a S. Martino De Porres, mentre una B.V. delle Grazie, copia da opera attribuita a Vincenzo Foppa, nel 1964 è stata offerta al Papa, in occasione dell'udienza concessa a personale dei SS.MM. V'è da segnalare che in alcuni del lavori su citati Mario Pescatori si è avvalso della collaborazione del figli, noti continuatori ormai degli ideali del padre, educatore trascinante, oltre che pittore e restauratore entusiasta.

 

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